המוות והדאגו-טיפוס: העולם המוזר והבלתי מתיישב של הצילום הוויקטוריאני

לִנְסוֹעַ צילום ויקטוריאני חושף אובססיה לאלמוות.

תמונה באדיבות לי מרקס וג'ון סי. פרז, ג'וניור, אינדיאנה

עם צמא נצחי להנצחה ולהנצחה, המאה ה -19 הושפעה מהאובססיה הוויקטוריאנית לרוחניות וטכניקות צילום מוקדמות. המבוא שלdaguerreotype, טכניקת צילום מהמאה ה -19, אפשרה לוויקטוריאנים לצלם תצלומי ספקטרום של יקיריהם שהמחישו את יחסם לאינטימיות ולמוות. בעידן הוויקטוריאני התפתחו שתי מגמות צילום מוזרות, אחת שאנו מכנים כעת אמהות נסתרות, צילומי רוח רפאים של הורים המוסתרים מאחורי רעלות, ואחר, צילום שלאחר המוות שנתפסתמונות של המנוח. בתקופה שבה הציורים היו יקרים, המצאת הדאגרוטיפ הייתה דרך משתלמת יותר ויותר לזכור ולכבד אדם אהוב.

תמונה באדיבות הנס פ קראוס ג'וניור, ניו יורק

צילום אם נסתרת הוא מונח עכשווי לאמהות הוויקטוריאניות שהסתתרו מאחורי רעלות והחזיקו את ילדן בזמן שהצלם צילם את תמונת החשיפה הארוכה. זה היה הכרחי בשל טכניקת העיבוד האיטית של הדאגו-טיפוס. ילדים גדולים יותר הוחזקו על ידי מהדק המהודק לכיסא, אך תינוקות ופעוטות היו קטנים מדי ובוגרים מכדי לכך, ולכן ההורים, אפופי השחור, נאלצו להחזיק אותם בעצמם כדי להבטיח שהתינוק לא יזוז פתאום ויטשטש את התמונה . הורים הונחו בדיסקרטיות מאחורי וילונות או כיסאות, לעיתים מטושטשים מתמונה, או 'הופיעו' מדי פעם רק כשהם מראים את ידיהם או את זרועותיהם, מה שמראה דמות מוזרה וקשה של מוזר בכל תמונה.

תמונה באדיבות הנס פ קראוס ג'וניור, ניו יורק

המאה ה -19 הייתה תקופה שבה המוות חובק וכול מכיר את תוחלת החיים הממוצעת כגיל 40. אספן צילומי המאה ה -19 וה -20, הנס קראוס ג'וניור אומר פרויקט היוצרים, באמצע המאה ה -19 עיסוק במוות תפס אחיזה מוצקה בשני צידי האוקיינוס האטלנטי. בשל שיעורי התמותה הגבוהים של המאה, במיוחד בקרב תינוקות וילדים, המוות נתפס לעתים קרובות כביטוי לרצון האל. מכיוון שהמוות התרחש לעתים קרובות בבית, החוויה שותפה לכל בני המשפחה והיא הוקלטה ונזכרה. קראוס ג'וניור ממשיך, ביטויים חזותיים של אבל, תצלומים שלאחר המוות יותר מכל, הפכו לתרגול זיכרון מקובל והיו חלק מתהליך האבל של התקופה.

תמונה באדיבות הנס פ קראוס ג'וניור, ניו יורק

צילום לאחר המוות היה פופולרי גם בעידן הוויקטוריאני. כפי שמסביר קראוס ג'וניור, צילום שלאחר המוות ניחם את השכול והנציח את המתים. תצלום היה אובייקט מוחשי שייצג את הנפטר וניתן היה להחזיק או ללבוש אותו קרוב לגופה. בהזמנת משפחות מתאבלות, תצלומים שלאחר המוות ייצגו לרוב את הזיכרון הוויזואלי היחיד של הנפטרים והיו בין הרכוש היקר ביותר של המשפחה. כאן, הילדים בתמונות שלאחר המוות האלה נראים כאילו הם ישנים, אך במציאות הם נפטרים ומוחזקים על ידי אביזרים או בני משפחה. מדי פעם הבטיח הצלם שעיניהם נותרו פקוחות או צייר אותן על עפעפיהם הסגורים כדי לגרום להן להראות כאילו הן חיות. לא פעם התבקש הצלם לתפוס אחת משתי תנוחות: תמונה שלווה וישנה של האהוב, או תמונה המתארת אותם תוססת וחיה.

לא זו בלבד שהתמונות הללו היו זיכרון דחוף של הנפטר, כל אחת מהן הוצבה לעתים קרובות עם מיטב הבגדים, הפרחים, הצעצועים והתכשיטים, שהציגו את עושר המשפחה ואת מה שהאדם הנפטר העריך כשחיו. קראוס ג'וניור אומר, תצלומים שלאחר המוות נשמרו על שולחנות סלון ומעטפות ובאלבומים משפחתיים. הם נשלחו גם לקרובי משפחה רחוקים יחד עם דיווחים בכתב על המוות. מכיוון שצילום היה עדיין המצאה עדכנית, לא תמיד במחיר סביר או זמין באופן נרחב, היו הזדמנויות מוגבלות לשבת לכל החיים ותצלום זה היה חשוב במיוחד להזמין תמונה לאחר מותה.